Es ist leicht, sich von der schieren Wucht, mit der Jacques Audiards (The Sisters Brothers) eigenwilliges Duett von Gender-Drama und Gangster-Saga auf musikalischer, darstellerischer und visueller Ebene entfaltet, packen zu lassen. Noch einfacher, sich fallen zu lassen in den buchstäblich brutalen Rausch perfekt choreografierter Tanz- und Action-Einlagen. Und am einfachsten, überwältigt vom emotionalen Exzess und im wahrsten Sinne opernhafter Opulenz, die Augen zu verschließen vor den überholten Narrativen und toxischen Tropen dieses zutiefst ambivalenten Beitrags zum Cannes Filmfestival.

Dort erntet die Premiere der vollständig in Spanisch gedrehten Interpretation Boris Razons Romans “Écoute” bewegten Applaus, den LGBTQ+-Storys hier kaum ernten. Doch natürlich ist die furios aufgeführte Kriminaloper im Grunde keine solche, trotz der lobenswerten Besetzung der Titelrolle mit der grandios aufspielenden Karla Sofía Gascón (Rebelde). Deren Figur engagiert als Kartell-Boss Manitas die von der Korruption in ihrer Kanzlei frustrierte Rechtsanwältin Rita (Zoe Saldana, Avatar 4). Sie ist die eigentliche Heldin, die Emilias Selbstverwirklichung unterstützen soll. 

Dass die Transition auch juristische Konsequenzen vermeiden soll, ist wohl das destruktivste Ressentiment, dem weitere folgen. Queerness untergräbt hier einmal mehr traditionelle Familienkonstellationen - hier die mit Manitas Frau Jessi (Selena Gomez, Only Murders in the Building) und beider Kinder - und queere Selbstrealisation wird zum indirekten Initiator von Betrug, Bestechung und Blutvergießen. Wenn Rita davon singt, den Körper zu verändern verändere die Gesellschaft, repräsentiert das auch transfeindliche Paranoia, die in Songs wie “La Vaginoplastia” und Terminologien wie „sex change operation“ kulminiert.